評conrad johnson ET3/LP66S前後級電子管放大器 熱情地釋放音樂

評conrad johnson ET3/LP66S前後級電子管放大器
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ET3前級（高電平）
增益：25dB
最高輸出：20Vrms
失真：<0.15%THD
輸出阻抗：100Ohms
噪音：98dB（2.5V）
電子管：6922 ×1ET3
唱頭放大部分增益：54dB（高增益）、40dB（低增益）
RIAA：±0.25dB（20Hz-20kHz）
噪音：﹣80dB（10mV）
電子管：12A×7×3（高增益）、12A×7×2、12AU7×1（低增益）
體積（DWH）：13.125×19×3.515英寸
重量：13 lbs

LP66S後級功放
輸出功率：2×60W
頻率回應：20Hz-20kHz(±0.2dB)
輸入阻抗：100k ohms
電子管：6922×3、 6550×4
尺寸（HWD）：162×483×406mm
重量：49 lbs

雖說有關電子管放大器的線路結構，在上世紀60年代便已發展到相當成熟的地步，然而自己裝過電子管放大器的音響發燒友一定就知道，即使套用成熟的線路結構，也不能保證可以裝出一台優秀的放大器，其中線路搭棚的做工精良與否以及輸出變壓器的品質，才是電子管放大器的性能關鍵。再來，無論是電晶體放大器與電子管放大器在設計的過程中，主、被動元件的挑選使用往往也是調音功力的展現，非但要瞭解元件的特性之外，對於如何運用也必須具備能夠掌握的經驗。即使機箱的材質與結構，都會影響到最後的聲音，通常這也是玩DIY裝機感到最難克服的地方。美國Hi-End音響名廠Conrad-Johnson由William Conrad和Lewis Johnson于1977年創立，品牌名稱即是兩人姓氏的結合。在電子管放大器盛行的年代，發燒友把目光焦點凝聚在Audio Research身上，雖然Conrad-Johnson聲音了得卻無法大紅大紫。而最近十多年由於Hi End奢華風盛行，Conrad-Johnson樸素的外觀又無法與許多精緻炫麗者爭寵，以致於Conrad-Johnson始終被低估了。借著這次評論ET3/LP66S前後級的機緣，建議發燒友不妨對這個品牌多多留意，因為它家不少機型都有相當不錯的聲音表現。

也許是Conrad-Johnson很低調，又也許是技術層面的因素，能瞭解ET3/LP66S前後級的資料少之又少，只知道ET3電子管前級放大器設有遙控器，設計精密的音量控制電路和平衡設置容許精確度高達每級0.5dB。7組輸入接頭，使ET3能夠容納更多的音源系統。為徹底貫徹Conrad-Johnson電路必須盡可能簡單的設計理念，LP66S後級僅僅用了7只電子管便發揮出無比的魔法力量。就像其他昂貴的後級放大器那樣，LP66S把三極管和陰極相位變換器直接聯繫起來。輸出部分由左右聲道各一對6550電子管組成，揉合了高能量和低失真。通過釋放小量的負反饋於電路內，減低失真和提供足夠高的阻尼，便足以推動世上絕大部分的揚聲器系統。為了將每個放大級和輸出信號隔離，輸入部分和變換器還使用了獨立的供電調節開關。所有的線路板都用避震膠懸浮於機殼之上，顯見設計者認為線路板的振動會影響聲音重放的品質。
Conrad-Johnson ET3/LP66S前後級的聲音特色和我們一般想像的電子管放大器厚聲略有不同，而是有豐富細節與明亮光澤的聲響效果。ET3/LP66S前後級有著很不錯的聲音密度，加上漂亮的線條感，加上明亮的音色彩度，交織出活潑又帶著陽剛氣息的個性。清晰的線條與聲響的交織和諧可說是ET3/LP66S前後級高明的地方，以聲音的個性來說，ET3/LP66S前後級帶著點陽剛味，乍聽之下有些人會覺得稍微有些火氣，但越聽越有意思。

Gustav Mahler第二號交響曲《復活》，著名指揮家Bernstein與維也納愛樂合作的版本是經典錄音之一，不過這張唱片錄製時間早，溫暖有之，過去總覺得細節不如晚近的錄音，但用ET3/LP66S前後級演繹，陽剛的弦樂線條在小提琴上面，而厚重的地方則在大提琴與低音大提琴上面，這首交響曲一開始就是猛烈的送葬進行曲，大提琴與低音大提琴一片又一片地揮灑出沉重又恐怖的旋律，大部份放大器都能把低音弦樂群的厚重表現出來，但是這時候還有小提琴的聲響，緊張地、快速地演奏著，聲音比較小，但卻很緊張，那是整個送葬進行曲最可怕的地方ET3/LP66S前後級不僅有一群又一群的龐大低頻聲浪，還維持著小提琴的緊張線條，交織存一起，那送葬進行曲的氣氛真是驚人．很多人聽這首交響曲，都注意到低頻的波濤洶湧，但ET3/LP66S前後級卻巧妙地把小提琴的聲音線條浮現出來，真正的緊張氣氛就在這裏。ET3/LP66S前後級走乾淨俐落的路線，它的速度是快的，是乾脆的，是不拖泥帶水的，或許有人比較喜歡傳統電子管放大器較慢的聲音，認為這樣表現音樂比較溫暖，但ET3/LP66S前後級不是這樣的個性，它更重視精確與真實。

例如有著日本血統的德國鋼琴家Alice Sara Ott演奏的《Tehaikovsky Pian Concertor NO.1》，這是一張比較晚近的錄音，富有現代感，細節又多又豐富，音樂動態錄得很大，卻絲毫小緊繃，用ET3/LP66S前後級米聽，錄音當中的現代感表現得非常好，氣勢也大了許多。Alice Sara Ott的柴可夫斯基詮釋頗有新意，ET3/LP66S前後級輕鬆地把她彈奏鋼琴的晶瑩剔透表現出來，強奏時音樂有分量，但大音量依然維持很好的平衡感，一點也不覺得緊繃，音質也沒變粗的傾向，鋼琴的尺寸不顯得特別龐大，音場相對比例漂亮，鋼琴在前，樂團存後，彼此相互對話，互相較勁，展現協奏曲的“和諧”與“對抗”，在柴可夫斯基的總譜上，第•樂章裏面有著•段音樂寫著“鋼琴與樂團的狂暴對抗”，彼此對抗又要維持和諧，不僅對詮釋音樂的演奏者很難，要重放出近乎真實的演奏情緒也非常難，ET3/LP66S前後級倒是自成一家之言，鋼琴有著精確的比例與漂亮的線條感，與樂團相互輝映，確實精彩。

柴可夫斯基聽得過癮，換上由Harmonia Mundi發行辻井伸行演奏的《Chopin Piano Concerto No.1》在ET3/LP66S前後級上面聽這張唱片，鋼琴的聲響雄健剛毅．ET3/LP66S前後級處理複雜音樂的能力確實很好，交響樂和協奏曲經常有許多聲部一起交織，如果線條處理不漂亮，音樂沒有層次，聽起來就缺乏魅力。ET3/LP66S前後級在處理複雜聲線的能力確實超過我的預期，音樂多了一番理性之美。當然，ET3/LP66S前後級的理性分析能力是有個性的，有些人偏好朦朧的音樂美，大概不會喜歡，但如果你經常專注聆聽複雜的交響樂或協奏曲，能追蹤著各個聲部的發展與對位，一定會欣賞ET3/LP66S前後級的好處、另外，LT3/LP66S前後級的銅管強而有勁，聲響很集中，力道豐沛，漂亮地向高處延伸。很多放大器表現高頻亮麗時，常常會覺得稍微刺激，TET3/LP66S前後級則是亮麗但不緊繃，把音樂的張力盡情發揮。

總結
Conrad-Johnson ET3/LP66S前後級電子管放大器很有個性，可以把藏在音樂中的所有熱情釋放，直達心靈的最深處。或許有些人喜歡聽柔和的音樂，喜歡慵懶無力的舒服感受，但那不是ET3/LP66S前後級的個性，我相信用其他配件也很難把ET3/LP66S前後級調出柔和的效果，但如果你喜歡聽內容複雜的交響樂，喜歡享受聲部線條的交織與變化，喜歡專注地聆聽樂章快慢之間的豐富變化，Conrad-Johnson ET3/LP66S前後級電子管放大器不會讓你失望。

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