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簡單就是美的典範 評Pass Labs柏斯XP-30分體前級功放

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雅典音響 發表於 2011-12-22 17:39:28 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

簡單就是美的典範
評Pass Labs柏斯XP-30分體前級功放


●增益:10、16、24dB/ 最大衰減–90dB
●音量控制:100 級,1dB/ 級
●頻率回應:20Hz–20kHz±0.05 dB
●失真率:<0.1 % THD(1kHz、通常)、<0.001% THD
(@ 1V rms)、<0.01% THD @ 14V rms
●輸出阻抗:主平衡120Ω(總)、60Ω(每相);
從平衡:200Ω(總),100Ω(每相);
主RCA120Ω、從RCA120Ω
●輸入阻抗:42kΩ
● CMRR :-65dB、1kHz
●串音:-100dB(1kHz)
●信噪比:-110dB(5V)
●殘餘噪音:<20uV(20Hz–20kHz 聯合加權、最大)
●耗電:45W(兩聲道)、15W(每聲道)
●體積(WDH):430×305×100mm(一臺)
●運輸重量:33.6kg
Hi-End 音響界一直崇尚“簡單就是美”的設計哲學,當然也會有人說:簡單的設計只是為了容易獲得好效果,採用複雜化設計才能獲得更高的規格性能。但實上我們所見到的很多Hi-End 品牌,都是“簡單就是美”的最佳詮釋。美國Pass Labs 從創辦至今一直秉持著這個設計哲學,並且發揮得淋漓盡致,可以說是崇尚“簡單美”的極品典範。即使是近年XP、X、XA 系列功放的設計,外觀一如既往保持簡約的硬朗線條。
當然這裏所說的“簡單”完全不等同於簡陋,Hi-End兩聲道音響的簡單主要體現在功能上,比如對提升音質有負面影響的功能能簡就簡,這樣就可以專注於音頻電路的設計上,也能有更大的空間處理電路的排布,做到儘量降低線路間干擾。而在電路設計的層面上,簡化的設計也能帶來很多好處,比如放大電路採用DC 設計,音頻通路中沒有採用電容元件的話,就能避免電容帶來的音染;也比如電路負回饋的設計,有的品牌由於通過合理的工作點設置、元件排布和精密的元件選用等因素,最終線路失真率極低,因此大膽採用無負回饋結構,這類設計通常能獲得極佳的回應速度,分析力和音色也更開揚通透;還有的做法是以高成本打造電源系統,低內阻、多組獨立多級穩壓、高速回應等等技術都發揮到極致,從而令信號放大電路工作在最佳的狀態下,這樣同樣能降低信號失真度,動態和音色表現也更佳。

靈活的分體設計
最近美國Pass 官網上公佈了最新的前級旗艦XP-30,採用三分體設計,三箱式結構比前旗艦前級,兩分體的XP-20 多一個機箱。當然目的不是帶來繁瑣的設計,而是以最佳的方式構建信號放大線路最佳的工作平臺。如同前旗艦XP-20、XP-30 也是電源分離設計,Pass Labs 將電源部分和控制電路部分獨立安裝在一個機箱,前級音頻信號放大線路則是左、右聲道採用獨立機箱的設計,這樣理所當然能夠盡可能避免電源系統的電磁波和震動對信號放大電路的干擾,也使得左右聲道完全獨立,線路佈局也有更多空間琢磨如何排布,對追求極致美聲當然是最理想的基礎結構。
但Pass Labs 考慮的並非這麼簡單,每聲道獨立機箱的設計,已經有很多Hi-End 品牌這樣做了,XP-30 的特殊之處還有兩項,一是在於Pass Labs 設計的每個聲道有兩組前級輸出,一組為Master,另一組為Slave,區別是兩個輸出可以調整成不同的增益電平,這樣的設計能滿足使用者以不同後級功放Bi-amp 方式驅動喇叭時,滿足更精確的輸出調整的要求,能更靈活掌控頻率回應分佈。這項設計對於用小功率功放推高音,大功率功放推低音的用家而言實在是一個福音。XP-30 另一項特別的功能,是那個電源/ 控制電路機箱,設計為最多可以連接並控制6 個前級功放聲道,換句話說,如果你擁有一對超級音箱,允許3 線輸入接法的,你就可以用連接上6 個聲道前級主機組成3 路身歷聲系統,再連接6 臺單聲道後級功放,玩最瘋狂的Tri-amp 接法。擁有如此強大的擴展性,Pass Labs 的這份能耐沒有幾個Hi-End 品牌可以相比。

高性能放大線路設計
將一套三分體設計的XP-30 疊放後視覺效果頗為壯觀,當然條件許可的情況下將它們分開擺放才是正確的做法,不但涉及到避振、調聲等因素,還能盡可能降低電磁/ 雜訊干擾等問題。當然,兩個信號放大主機箱應該以相同材質的機架承放,使用的墊材和承墊的方法也應該保持一致,這樣才能最大程度上保證兩個聲道的一致性。XP-30 的三個機箱尺寸一致,外觀處理更是出自同一套工藝,簡約的設計風格、大斜角的面板處理、全鋁材料的採用帶來陽剛氣質。電源控制機箱的面板黃金分割線處是一道弧形凹槽,左起分別是靜音、菜單和兩個輸入檔位切換按鍵,接著是不大但非常清晰易讀的顯示幕,最右面則是一顆大旋鈕,不需思考就知道這是用來控制音量的。Pass Labs 這種簡單易用的設計依然非常符合他家一直堅持的“簡單就是美”的設計哲學,而當中,當然與時俱進卻又不生硬地植入了現代科技帶來的便利。Pass Labs 非常清楚所謂的“簡單”並不是說就只能用波段切換開關選擇輸入源,更不是說採用傳統的碳膜電阻式電位器,這些結構上本來就存在諸多不穩定、不可靠因素的元件,難以滿足Pass Labs 對高穩定、高可靠性和最高聲音表現的標準。因此XP-30 的信號輸入切換採用通信級的精密繼電器,使信號到達輸入緩衝電路的路徑最短,而音量採用IC 晶片控制,具有100 級的調整精度,因此能夠最大程度保證兩聲道的一致性和耐用性。
XP-30 的電源及控制機箱採用扁形多針式介面和信號放大主機箱相連,不但傳輸電源還傳輸輸入切換、音量等控制信號。而所有與音頻信號有關的輸入/ 出端子都在信號放大主機箱上,每個聲道機箱背板上可見滿布輸出/ 入端子,XLR/RCA 高電平輸入各有7 組、前級輸出有主/ 從兩組選擇。和很多其餘品牌只配備1-2 組XLR 輸入的做法相比,XP-30 每組輸入/ 出都備有XLR/RCA 可供選擇,更顯出廠方追求極致適應性的追求。由於採用分體式設計,因此每個機箱內的線路佈局、元件排布都可以更合理地處理。電源及控制機箱內採用兩只業界公認最高品質之一的低噪音Plitron 環形變壓器供電,而濾波電容陣列則由8 只50V10000μF 大電解組成,這麼高規格的電源供應系統甚至比很多合併功放都高出不少,滿足前級的需求看來是輕而易舉的事情。機箱內還有雙聲道獨立的精密低噪音低內阻整流及穩壓電路,輸出穩定純淨的電源給信號放大主機。廠方非常強調所有元件選用和線路設計都遵循高回應速度和低噪音性能,以此標示Pass Labs 最高的設計標準。
控制機內設有微處理晶片,發出切換輸入源、音量調整等操作指令,實際上所有的音頻信號不必經過控制機,而是在信號放大機箱內即可完成。因此我們見到每一臺信號放大主機內都有獨立的信號切換繼電器陣列,及獨立的音量控制晶片,保證音頻信號不受干擾,以最短路徑工作。XP-30 所採用的信號放大電路為改良自XP-20 的超高速寬頻增益放大模組,但由於機箱空間更為寬裕,因此線路排布得以更舒展處理,實際測試證明,獨立機箱的設計獲得更理想的信噪比、更寬廣的動態範圍、更高的聲道分離度和更低的輸出阻抗,滿足使用長距離信號線傳輸的需求。

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 樓主| 雅典音響 發表於 2011-12-22 17:42:58 | 顯示全部樓層

背景寧靜度及動態的極致示範
搭配瑞士Orpheus 奧菲斯V2 Classic 系列的Zero PCD轉盤、One SE MK Ⅱ解碼器作音源,後級功放為Pass Labs同廠的X1000.5,音箱則有來自南非的Vivid G2 Giya。採用三分體設計的XP-30 為這套系統帶來非常高性能表現,給人第一個深刻感受是背景寧靜度,首先無論音量大小,耳朵貼著喇叭只能聽到極輕微的粉紅底噪“沙沙”聲,和同場的另一款10 萬元級前後級那一米遠還能聽到噪音的狀況相比,這套系統的噪音幾乎可以忽略不計了。如此高的信噪比帶來了純淨的音質表現和超高的分析力,同時由於背景寧靜度極高,因此小音量演奏的樂器及錄音背景躁動等細微的資訊都得以清晰重現,而當大動態來臨時,動態幅度就顯得更加寬廣,更加從容了。聆聽大陣容演奏的交響樂或者合唱類錄音能夠很好詮釋上述特點,比如HP版那張《敲擊卡門》、寶牒的《黑教堂》、RR《無敵天碟》等等,XP-30 表現出的高性能給這些唱片帶來全新的感受,《敲擊卡門》的弱音細節不但清晰細膩,也更具形態和質感,由於細節泛音達到優異的水準,因此空間感音場規模也隨之較以往印象擴大不少。更令人興奮的是,當散佈在樂團中的敲擊樂器如約而至的時候,擊打特有的那種爆發力和回應速度皆達到極高水準,同時玲瓏浮現的樂器形態,比如碰鈴、三角鐵飄逸的金屬光澤,或者小軍鼓的犀利迅猛,都如歷歷在目,整套系統絲毫不顯拖泥帶水,極大聲壓下質感、音場依然能夠維持極佳的線性度,音場穩定自若、不前沖不崩潰,一切皆井井有條,聽感非常過癮。
而聆聽《黑教堂》,雖然並不需要考驗太多動態表現的元素,但對分析力及空間感表現更為苛刻,而人聲的音質和合唱聲部的解析也令很多素質欠佳的器材原形畢露。得益於對細節的精細刻畫,對空間感的徹底釋放,XP-30能夠重播出毫無壓力的音場,管風琴那一層層暗湧而出的低頻量感適中而形態十足,高超的分析力不但表現在中高頻段,XP-30 能將低頻的旋律和微妙變化的音調也清晰再現,絲毫不會糊成一團更不會有氣無力。比較以往Pass Labs 的產品那種富有沖勁、陽剛的聲音風格,全新的XP-30 顯然分析力更高,質感也更豐滿柔軟一些,因此帶來更具親和力及感染力的聲音。事實上XP-30 的透明度非常高,但光澤度卻不會過於耀眼,而是帶著稍暖的色調,合唱組的聲音結像清晰之餘,豐富的聲音細節和高密度的聲音能量構築出龐大的空間感,使這張超級靚聲的教堂唱詩班錄音發揮出誘人音樂感。
重播管弦樂錄音,XP-30 能將大片弦樂群發出的群奏能量感輕鬆呈現出來,而音場稍後方的木管和後方的銅管聲部層次鮮明,樂器的質感同樣由於帶著稍暖的色調而顯得金碧輝煌,豐富的弱音細節和充滿整個聆聽空間的殘響資訊加持下,音樂更顯從容自然。比如聆聽DG 出版卡拉揚在1987/89 年指揮柏林愛樂錄製的《勃拉姆斯1-4 交響曲》,其中的《第4 交響曲》是勃拉姆斯的最後一部交響曲,洋溢著成熟的熱情和力量。XP-30 的超高分析力能夠完整詮釋管弦樂團的聲部結構,清晰交代音樂組成的織體關係,比如弦樂組的和聲和主旋律間的比例就能非常協調,而且錄音的空間感和優異的微動態資訊,帶來整體音場的恢弘感,可見XP-30 對付複雜的管弦樂也能輕鬆應付自如。

總結
美國Pass Labs 不愧為Hi-End 大廠,產品設計從不炫耀使用什麼昂貴的發燒元件,也沒有誇張的設計造型,他們一切皆以最佳聲音表現為目標,XP-30 就是這個目標的現階段最佳示範作品。假如你的系統希望得到更精進的升級,或者正為難推的音箱發愁,那麼完全可以考慮購入XP-30,加上同廠的幾款大力士後級,構築出超豪華陣容的系統。

設計界的專家



美國Pass Labs 的創始人Nelson Pass,在音響設計圈裏一直是公認對線路設計有獨到見解的設計者,他之所以受到音響業界與音響愛好者的尊敬,不僅是他能設計製作出品質和聲音表現俱佳的功放產品,還包括了他無私的分享——毫無保留地將自己的研究成果和愛好者一起分享。因此Nelson Pass 這個名字不但響徹Hi-End 音響界,甚至在DIY 領域也成為許多人的良師益友。比如最受矚目的Aleph 系列,Nelson 不僅完整公佈線路設計,還願意在網站上解答大家的疑惑,將好聲音的秘訣傾囊相授,這可不是其他Hi-End 廠商願意去做的。Nelson Pass 還沒有進入音響業界工作前,他早已是DIY 音響雜誌Audio Electronics 的撰稿人,發表過許多創意線路,而許多DIY 迷津津樂道的“禪”(Zen),就是Nelson Pass 的傑作,在公佈線路細節之後,吸引許多好手加入線路最佳化的修改意見,也讓“禪”的線路設計水準不斷提高。



從DIY 到創業,Nelson Pass 創立的第一家公司並不是Pass Labs,而是Threshold。1974 年,他以Threshold 品牌推出第一部放大器800A,率先採用“動態A 類偏壓”技術,這個技術是當放大器輸出功率較低時,線路採用固定偏壓的A 類工作狀態,當功率需求增加時,則自動轉換為AB 類狀態工作。在1977 年,Nelson Pass 發表Stasis 線路,以串迭結構方式設計增益級,讓功放線路無論在什麼狀態下都能保持工作線性。這兩項放大線路的技術突破都獲得美國專利,也影響了許多後進的Hi-End 音響廠家。
雖然Nelson Pass 深諳技術設計之道,但說到商業運作,Nelson Pass 顯然不是個中能手,因此公司經營得未必在行,於是Threshold 在1987 年經營權易手,但是在交易合約束縛下,Nelson Pass 直到1991 年才能另起爐灶,用自己的姓氏創立Pass Labs。掛上Pass名號的第一款功放產品是Aleph 後級。或許從上述公開線路和大家分享的做法可以看出,Nelson Pass 令人欽佩的地方,是源於他對自家技術的自信心,完全無懼別人的抄襲,他總能不停地創造出更精湛的線路,一直保持著功放放大線路技術Hi-End 領先地位。

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